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脱下风韵妖娆的外衣,她依然是本片最大的看点

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“肉身不需要了,怎么用自己都行。”对待演戏,可以不顾一切。这就是余男。可以说,在国内的女演员中,无论是外貌还是行事作风,余男都是特别的一个。一抹红唇,配上凹凸有致的身材,属于典型西方式的性感。但她的性格,却又是东北妹子的直率。明明面相“风情万种”,她却不局限于此。从《战狼》里的龙小云,到《全民目击》里的律师,再到《智取威虎山》的青莲......各种不同的标签,都能从她身上找到:性感、干练、冷艳。以至于徐峥就曾这样评价她——余男不是明星,不是艺人,她是一个真正意义上的演员。而看过她电影的朋友都知道,这并非是客套话。《惊蛰》本片作为余男演员生涯中的转折点,是不能忽视的一部。但,因为全片都是方言对白,资源也没有高清版本,造成它“只闻其名”的尴尬现状。所以,今天点进来的你幸运了。因为余男不愧是凭此片拿下金鸡影后、横扫各大电影节,她的表现那叫一个精彩。褪去浓妆,藏起性感,告别时尚。这次她到了陕北农村,穿上大棉袄,化身灰头土脸的村妇。余男一出镜你便会惊讶。没想到现代感如此之强的余男,竟能朴素到这般地步。从眼神、动作、语言到口音,她鲜活地演绎出了北方农村女性的淳朴和倔强。故事发生在上世纪90年代的农村。二妹,一个再普通不过的女孩。从出生到现在她都没离开过村子,她勤快能干,是个干活的一把好手。这不,她的爷爷病危,恐怕熬不过这个冬天。为此二妹在家里忙内忙外,东奔西走做准备。在很多地方,有病重老人的人家都会提前在家中备好棺材。二妹家也不例外。可去看了才发现,棺材因为放置很久了,竟遭虫蛀。老棺材没法用,家里人只能另购置新棺材。奈何二妹家家境不好,经济不宽裕,于是只能卖掉二妹养的猪。猪被一伙人拖出猪圈,拿刀刺、放血、烧毛......二妹在屋内眼睁睁看着这一切。猪卖了,有钱了,二妹的家人请来木匠父子打棺材。这父子两开始寻摸着山上的哪棵树合适,好砍断当材料,结果上一秒刚锯断,下一秒便被有关部门给拿下来。两人面临滥伐木的罚款,可谓是给二妹家的经济雪上加霜。最终,木匠父子承担下了这笔钱。但二妹不知道的是,这其实涉及一笔交易,而被交易的“东西”正是她本人。二妹被要求嫁人,对方呢,不求别的,只想要一个“传宗接代”的工具。显然,这不是她想要的生活。这时,二妹想到好友毛女。她几年前从村子走出去,去县城发展,上次回来,两人见了一面。跟从头到脚冒着土气的二妹不同,毛女穿着化纤材质的衣服,给她带了有声贺卡、和巧克力等稀罕玩意。二妹越来越好奇县城,向往毛女口中的“梦巴黎”。最终,为了逃婚,二妹坐上了开往城市的公交车......讲真,余男饰演的二妹,是上世纪无数农村女孩一生的缩影。命运的沉重和无法挣脱,让人看着倍感心酸。必须承认,王全安撇开嫖娼丑闻,以及跟张雨绮的是是非非,他回归导演本色,功力真的不一般。就像张艺谋之于巩俐。王全安算得上是余男的伯乐,两人先后合作过4部影片。在这期间,余男走上了国际舞台;王全安则凭借《图雅的婚事》斩获金熊奖,成为第六代导演中拿到世界三大电影节最高奖的第一人。从相遇、相知,到相爱、相离。可惜,这对恋人知己并未走最后。但,面对亦师亦友的曾经的爱人,余男仍是心怀感激:他在我一无是处的时候肯定了我。确实,爱情虽已逝去,但王全安镜头下的余男仍是那般鲜活。他仍最了解她:余男很有野心,不是为了想出名,而是把表演当成有嚼头、有深度的事在做。她一方面很单纯,另一方面很勇敢。也最能发现她的美。好比《月蚀》里的都市女性,又好比《图雅的婚事》里的蒙古妇女。与此同时,余男细腻又真实的演绎,也带领我们走进了王全安的电影世界。那个我们一直在小说里、在荧幕上看过,但几乎与自己没有任何交集的世界。《月蚀》剧照既陌生又熟悉,是厂长看完《惊蛰》后最大的感受。确实,作为90后,对片中所呈现的场景并不算熟悉,像宰猪的场面,像女孩被父母“卖”的情节。可神奇的是,故事却能让人产生共情。大段对白都听不懂,但有些感受相同。时代有别,但人生没有。跟二妹一样,现如今我们每个人,同样会面临从执拗到妥协,面临“殊途同归一般的平常生活”的苦恼。借用一位网友说的:整部电影里,几乎所有人都扮演着刀俎,也客串着鱼肉。他们拼命地向上爬,朝着心中的理想梦境,却发现现实很骨感。这点,在二妹的好友毛女身上体现的很明显。她年纪轻轻,一个人从小村子到城市打工,开了一家“梦巴黎”发廊。然而,二妹只看到她表面光鲜,却不知这家发廊背地里其实干着“皮肉买卖”。至于二妹,也不例外。犹记得当初她坐在驶离村子的公交车,昏昏欲睡,眼神迷离,似乎预示了她的城市之旅只是一场梦。她找到毛女,被介绍去餐馆,却不敢杀鱼。被带去干蒸馍的工作,却仍逃不过老板和店里小伙的骚扰。为了能在城市安顿下来,二妹听从毛女的建议,在本地找个男朋友,结果她被对方带着看小黄片,差点儿被推倒。起初,二妹对“那件事”是鄙夷,且反感的。但她打从内心一次次试着说服自己,好不容易去买了止疼片,做好万全准备,结果男友床上的女士内衣彻底击溃她的防线。她无法忍受男友的虚伪。穿着西装,打扮的人摸狗样的又怎样,二妹早已看透了一切。于是,当男友跟领导等人来她工作的餐馆吃饭的时候,面对一桌子人阿谀奉承的虚伪模样,她忍无可忍,将准备炖鱼汤的鱼扔到餐桌上。随后她拿着菜刀一顿乱剁。发泄完,二妹便离开城市。这次坐在车上的她,是清醒的,仿佛从关于那个“梦巴黎”的梦中醒来。之后,她没有逃离掉宿命,跟木匠的儿子结婚,很快便生了孩子......但二妹对此是否甘心呢?或许不甘心吧。要不然她也不会在新婚之夜,对想要亲近自己的丈夫如此强烈的反抗。但现实就是如此。她无力改变,哪怕她仍记挂着城市里的一切。影片最后,她抱着儿子到县城看病,完事儿两人坐在旋转的游乐设施上。二妹对儿子说“将来你要去英国、去德国,给咱家娶个洋妞”。那是毛女曾告诉她的,她依旧向往着“远方”。可以说,《惊蛰》用二妹的经历,射影了很多人。有向上爬的努力,也有在现实面前的无力。正如一位网友说的——或许,对于迁徙者来说,这就是城市生活的本质。抛开自身的情欲、坚守、隐忍,在冰冷的钢筋水泥深处,只有看不见的“远方”......

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